在当下的中文互联网上，流传着一段被称为“发疯文学”或“抽象话”的文本，读起来破碎、甚至有些荒诞：
“为什么减脂期的虾 / 因为脂肪的干净度数到了 / 虾线男朋友 / 去掉了我吃什么呢妈妈 / 我好想哭”
初看这段话，你会觉得这是语无伦次的呓语。词语之间缺乏连词，逻辑跳跃，像是坏掉的翻译机生成的乱码。然而，如果你换一副眼镜——一副**“视觉逻辑”的眼镜，或者尝试用意识流文学**的视角去审视它，你会惊讶地发现：这段话并非没有逻辑，它只是抛弃了文明的“线性语法”，回归到了人类思维最原始的“物理状态”。
这种状态，意外地连接起了两种看似毫不相关的语言形式：自然手语与威廉·福克纳笔下的意识流。
一、 虾线男朋友：被折叠的视觉语法
这段话中最让人费解，也最耐人寻味的一句是：“虾线男朋友”。
在标准的现代汉语（SVO结构，即主-谓-宾）中，两个名词紧密相连通常表示修饰关系（如“苹果手机”）。因此，常人的大脑会试图将其解析为“一个长得像虾线的男朋友”，从而感到荒谬。
但在自然手语（Natural Sign Language）的语法体系中，这却是一个极其标准、甚至优雅的表达。
手语是一种**“视觉-空间”语言**（Visual-Spatial Language）。它的逻辑不是线性的（听觉逻辑），而是空间的（视觉逻辑）。在手语中，叙事就像拍电影，遵循**“背景 -> 物体 -> 主体 -> 动作”**的顺序。
试想一个聋人朋友要表达“男朋友帮我挑了虾线”，他的视觉思维路径是这样的：
- Topic（话题/物体）： 先把我们要谈论的东西拿出来——“虾线”。
- Subject（主体）： 谁来处理这个东西？——“男朋友”。
- Action（动作）： 做了什么？——“挑/扔”。
当动词被省略或弱化时，这一连串动作落在纸面上，就成了**“虾线男朋友”。这是一种OSV（宾-主-谓）的倒装结构，或者更准确地说，是话题优先（Topic-Comment）**结构。
同理，“脂肪的干净度数到了”这种奇怪的措辞，恰恰对应了手语中的**“程度量具象化”**。在手语中，很难表达抽象的“合格”，但可以通过手势表示“刻度上升、到达顶端”。这句“疯话”，实际上是对视觉手势的生硬直译。
二、 手语的“物理性”：拒绝抽象的连接词
为什么这种语序会让我们觉得“像手语”？因为它剥离了功能词。
人类的口语/书面语充满了“因为、所以、把、被、虽然、但是”。这些词是逻辑的胶水，它们不指向现实中的任何物体，只存在于语法结构中，用于构建抽象的线性逻辑。
但手语是**“物理”**的。在手语的世界里，只有看得见的人、物、动作和表情。
- 没有“因为”，只有先发生的事件A和后发生的事件B。
- 没有“被”，只有物体的位置移动。
当那段网络段子写出“去掉了我吃什么呢妈妈”时，它省略了所有的连接词，直接将状态（去掉了）、自我（我）、行为（吃）和疑问（什么）并置。这种名词与动词的直接碰撞，剥去了文明语言经过数千年进化出的修饰外壳，露出了信息传递最粗糙、但也最直接的“物理内核”。
三、 威廉·福克纳：意识的原始空间
有趣的是，当我们把目光从互联网段子转向文学殿堂，会发现一位诺贝尔奖得主也在做同样的事情——威廉·福克纳（William Faulkner）。
在《喧哗与骚动》中，福克纳通过智力障碍者班吉（Benjy）的视角，写出了文学史上最著名的意识流篇章。班吉没有时间概念，没有因果逻辑，他对世界的感知是纯粹的感官掠影。
请看这一段：
“我们顺着围墙走的时候，身影就落在我们前面。我的影子要比勒斯特的影子高。”
或者更极端的片段：
“它们打球。打过去。声音。”
这与“虾线男朋友”的结构何其相似！福克纳试图捕捉的，正是思维在被语法“整容”之前的样子。
- 感官优先（Sensory-First）： 班吉不会思考“那个人正在打高尔夫球”，他的视网膜先捕获了球的运动，耳膜捕获了声音。所以是“球 -> 打 -> 声音”。这与手语的“物体 -> 动作 -> 结果”如出一辙。
- 共时性（Simultaneity）： 手语可以在一瞬间同时表达“树”（左手）、“车”（右手）和“撞击”（动作）。福克纳的意识流长句，也是为了对抗文字的线性时间，试图把过去的记忆、现在的气味、眼前的动作，像把东西扔进一个盒子里一样，全部塞进一个句子里。
福克纳的文体之所以让人感到“费解”且“物理感极强”，是因为他拒绝将世界编码为SVO（主谓宾）的逻辑链条，而是试图复刻感官与物体撞击的那一瞬间。
在《我弥留之际》中，Vardaman 著名的那句：
“My mother is a fish.”（我母亲是一条鱼。）
这在逻辑上是疯癫的，但在具象思维中是成立的：母亲死了 -> 棺材掉进水里 -> 鱼在水里。在这个孩子的意识空间里，母亲和鱼发生了物理性质的重叠。这依然是“虾线男朋友”式的逻辑——意象的并置压倒了语法的规训。
四、 结语：回到语言的零度
从“减脂期的虾”这一网络怪诞文本出发，我们看到了一种去中心化、去逻辑化、强视觉化的语言倾向。
这种倾向之所以不仅存在于聋人的手语中，也存在于福克纳的意识流巨著中，甚至回荡在当代的网络“抽象话”里，是因为它们都指向了人类认知的底层代码。
正常的线性语言（Normal Language）是我们对现实世界的**“编码”（Coding），它是抽象的、逻辑的、听觉的。 而手语和意识流，则是对现实世界的“描摹”**（Mapping），它是具象的、物理的、视觉的。
当我们看到“虾线男朋友”或者福克纳那些没有标点的长句时，我们看到的其实是思维原本的形状——那里没有主谓宾的尊卑有序，只有无数个物体、动作和光影，在意识的旷野上自由地碰撞。